Среди японских учителей в целом и в сфере обучения различного рода искусствам в частности испокон веку считалось, что боль детишкам никогда не повредит, и телесные наказания – прямой путь к достижению совершенства. Мало юным актёрам и музыкантам болящих ног, рук, спин, потянутых мышц и стёртых в кровь пальцев, всегда вернее и надёжнее добавить им пару оплеух для закрепления эффекта. Известно, что учителя, обучавшие игре на кото и сямисэне, имели склонность избивать учеников плектром.
Довольно яркие описания даёт Дзюнъитиро Танидзаки в своих рассказах и эссе, посвящённых японскому искусству:
«Меж бровей у этого человека, который после смерти Дайдзё Сэцуцу занимает ведущее место в нашем театре, остался глубокий шрам в форме трехдневного месяца – напоминание о том дне, когда учитель сбил его с ног ударом плектра, воскликнув: «Да запомнишь ли ты, наконец!»
Актёры театра кукол также использовали для этой цели подручные предметы – самих кукол и различные атрибуты, задействованные в представлении. Учителя скрипки, духовых и прочих инструментов, не слишком приспособленных для избиения, обходились собственными руками. Били обычно по голове – ну, чтобы больше ума вошло, или хлестали по лицу. Слёзы учеников, как правило, никого не смущали. И надо сказать, что образ ребёнка, рыдающего над инструментом или во время отработки танцевальных па, здравствует и поныне.



читать дальшеЗачем далеко ходить, достаточно вспомнить знаменитое интервью с Сугизо.
«Это было очень трудно, потому что он (отец) был очень строг со мной, очень серьезен. Обычно я плакал и играл, плакал и играл, и иногда мой отец бил меня, так что это было очень, очень большой проблемой в то время». (пер. Shizuka_Lunacy)
Обычно в Японии родители, если только они не какие-нибудь изверги, ни в коем случае не бьют и порой даже не наказывают детей примерно до пятилетнего возраста. В некоторых консервативных семьях маленьких детей даже остерегаются отводить к врачу. Считается, что дети в таком возрасте как бы не вполне принадлежат этому миру и в частности социуму, они чисты, невинно-естественны и близки к природе. Полагается как можно меньше стеснять их свободу и стараться выполнять их желания и капризы.
Всё это отменяется к чертям, если разговор заходит об искусстве и о воспитании будущего музыканта или актёра. Ни для кого не секрет, что для того, чтобы освоить мастерство игры на музыкальных инструментах или стать искусным танцором, начинать заниматься нужно в очень раннем возрасте. Таким образом, детство для детей, чьё будущее родители определили как служение сцене, заканчивается года в три от роду. Тут закон о вседозволенности уже не действует. Впрочем, с оговоркой – бьют и наказывают, как правило, учителя, а не родители. Сугизо в этом плане стал досадным исключением – ему достался отец и учитель в одном лице. Не знаю, утешает ли его мысль о том, что теперь он играет, а плачут уже другие люди. Наверное, украденное детство трудно заменить чем-либо.
И чтобы стало совсем уж грустно, вот "Providence"))